这…说啥我都欣赏不了
写在前面
今天的选题，起源于对近年影视剧的一个疑惑，不知道大家有没有一种感觉，就是影视作品里除了男主、女主之外，剩下的角色不管是不是前面有足够的铺垫，都总是要两两配对？
这个现象是有一个网络词汇去概括的：配平文学。
配平本身是化学的计算方式，即需要通过计算来让方程式满足质量守恒定律。放到文学里，百度百科也给出了一个定义，“文学作品的作者强行组合配角形成情侣关系，而非出于人物关系的自然发展，以满足观众对于情感线的需求”。
很多相关讨论都集中在一些网络小说里，大意就是女主的丫鬟要配男主的小厮、女主的朋友也总要跟男主身边人配对之类。具体例子我们先不举，原因我们下面说。
放到影视剧里，被归于这个定义的也很多，比较近的相关讨论就有《你比星光美丽》《以爱为营》，尤其前者，女主的每个闺蜜都有了所谓的“归宿”，涂小檬和路林嘉、栗俪和苏之舟，基本剧情就是大家都处于一个圈子然后相互追求，成双成对。
这个现象我们迟迟没写，因为我们最开始也只是下意识觉得，这跟创作者的偷懒和投机相关，只需要批评群像塑造就足够了，毕竟早期影视剧的群像里也不乏两两配对，但并不太容易让我们感到突兀，所以当我们意识到配平文学的存在，也实际是说我们察觉到了创作上出现了问题。
加上这几年嗑CP盛行，多条情感线也算是应时应景的产物，其中也存在成功的作品，只是刻画失败、刻意为之的居多，而这也依然要归于编剧的能力和构思。
但在持续思考这个问题的时候，我发现这一现象频繁出现，且得以长久不变，原因不止于此，这些背后的东西更值得我们去聊上一聊。
正文
以往我们总要更仔细地先去厘清这个概念，但配平文学属于近年兴起的新网络词汇，因此它包含的范围是难以界定的，就像前面说了，它有一个百度百科的定义，但是这里面对于“强行”的具体解释是没有的，也没给出典型例子，这就留出了很多讨论的空间，也是我们无法举例来说明的原因。
比如很多人都会认同丫鬟和小厮的配对属于配平，那这里面如果包含阶级跨越，像《甄嬛传》里浣碧，她拒绝嫁给果郡王的小厮，最后嫁给了喜欢的果郡王，这算配平还是反配平？
又比如说他们的配对有感情基础和合理性，但是又同时对主角的感情线、成长线有服务作用，比如《甄嬛传》里沈眉庄和温实初，这又算不算呢？
我们目前是无法找到一个普适的答案的，但有趣的是，我发现聊配平文学的弊端，跟它的范围定义还不构成太大的关系，这些范围的拓宽或变动，不影响构成配平、警惕配平的最根本前提。
这个前提，就是配对这件事的必然性。
无论他们拥有什么社会身份，跟主角的关系是深是浅，对彼此有多少感情基础，他们都走上了同一条道路，就是共赴爱情。
这个前提一方面构成了一种无功无过的假象，即作为配角，拥有完整的爱情线容易显得他们并非完全服务于主角，有自己的故事和情感波动。他们的存在，也得以满足观众对多种类型情感配对的需求，留住观众的可能性会变高。
但这些本质上显然还是以创作者视角、观众视角出发的“必要性”，而非以作品表达视角出发的。
这也是为什么配平文学泛滥后，即使到不了反感的地步，也还是难免感觉到一种不适，《鸣龙少年》里不仅作为主角的老师雷鸣和桑夏，要在情感铺垫不足的情况下谈恋爱，他们带领的学生程雨杉、沈耀等也要陷入四角恋的狗血剧情，高考后两两相爱。
但这部剧的主题明明是青春和励志，可以有更多不同的角度去展开，编剧这种选择，无疑是在偶像剧范畴止步不前。
《你是我的城池营垒》里的女二阮青夏工作能力出色，家庭条件也好，最后选择嫁给了束文波，完全不顾束文波母亲的势利，没怎么考虑现实条件和未来，显得十分刻意。
他们似乎和主角一样，就算处于不同人生阶段，不用负担主角的职能，也依然被圈在了以恋爱为表象的情感关系里，个性、爱好和志向都要让位。
爱情既是相处的起因，也是成长过程的必经，还是彼此产生关系的唯一目的，这里面横亘的就是父权体系下的观念，即我们一再提及的性缘脑意识。
无论你是怎样的人，在你自己的人生故事里，恋爱或者说成家，依然是唯一的选项，别的可能性与你无关。
而之所以要强调里面的父权积弊，是因为恋爱看似是平等的两性奔赴，但大家都知道，在古代，婚恋对女性而言，很难和自主性相关，多是受家族人伦、世俗秩序等外在压力所迫；而到了现代，它已经不意味着必选项，以婚恋为目的和收尾，又会比其余选项更难以彰显女性的自我意识。
可以说在如今的创作里，如果笔力不够，构思不够，让配角恋爱就很难体现必要性，只会显得落后。
这点从没有进行配平处理的剧就能看出，《繁花》可以算是典例，汪小姐意识到男主阿宝无法给自己满意的感情后，不再执着情爱，而是决心发展事业，想要靠自己闯出未来。
玲子也没有跟旧相识草草结合，而选择去探索更大的天地，这样的处理辅助着她们人格、形象的独立呈现。
合理的恋爱描述当然也不属于配平，也能对人物塑造起正向作用，像《爱情而已》里，其中一对情侣也是女主闺蜜和女主同事这样的“身边人”，但他们之间有足够多的情意流动，而且都保持着足够的理性。
剧里明确地展示了他们对彼此的需求，一个是努力兼顾事业和家庭的单身妈妈，一个是事业有成但有酗酒习惯的体育教练，他们在长久的琐碎相处里接近彼此，照顾彼此，对彼此的事业和生活也都有增益。
可见，配平的最大问题不是恋爱与否，而是只有恋爱，不顾人物尤其女性的自身价值和发展需求，在越发重视后者的今天，这无疑是将女性依然视为情感的物种，从而驱逐出权力的场域，固化女性的“他者化”。
就像一篇讨论女性题材都市剧的文章里指出的，把笔触更多地伸向人物的爱情成长，而非自我实现，属于“性别权力将女性的城市出路与身体消费结合，认为女性的生存往往可通过身体的方式，通过这样的形式将女性群体的独立意识试图边缘化，否定其自身的主体性。”
从另一方面说，这种配平文学，也不只殃及女性。
前面说了，配平涉及阶级意识，但无需在意到底是丫鬟配小厮，还是总裁配记者，又或者是穷小子配富家女。
因为这里面最被疏忽的问题，不是他们地位有没有互相匹配，甚至不是他们有没有得到充足的情感铺垫，而是阶级对于配角而言，由于没有主角光环其实会更为明显，但编剧并没有加以剖析或延展，只是选择用爱情这种泛化的情感，让它像一种粉红的容器，模糊掉了这里面天然存在的对抗、差异和不公。
就像《以爱为营》，总裁男主身边的人，和女主闺蜜的多段配对设计，由于太过梦幻和离奇，大家很可能会疏忽里面的现实问题，而在无意识中接受了重点的转移，去关心他们爱情的起承转合，就算是批评也多围绕感情塑造差劲相关。
比如为什么世界这么小，情感的萌发为什么如此突然和容易，女主上司会和男主叔叔在一起之类。
配角，或者说群像人物应有的鲜明意义和表征，尤其小人物角色的人生，也自然都在这种配平里被边缘化和柔化了，就像现实里一样。
我们也不是没有过好的群像描写，《还珠格格》里的柳青和金锁，他们无疑跟格格、阿哥这些显贵的身份有着巨大差别，又因为跟主角们是好友，所以无法逃开权力等级的漩涡，自己也时刻深知自己的渺小地位，剧把这一点清楚地表示了出来。
他们的爱情就是在短暂逃离权力压制的间隙里发生的，在主角团一同逃亡的路途里，金锁有次意外坠崖，柳青柳红救下了她，得到了一段小院养伤的独处时光，金锁稍好后，和之前一样，立即提出想回队伍，担心小姐没人照顾。
而柳青严肃地说，“你暂时不要想他们了好不好，他们身边有那么多人照顾...倒是你，脚不养好会留下残疾的，你这么完美，我不想让你留下任何的缺陷。”
金锁有点惶恐地说，你怎么会用完美形容我。
这段对话里明明白白展现了他们的处境和受限，金锁没办法抛开对小姐的担心，她的自我从来都一再退让，而柳青也因为常常是辅助尔康等人一同作战，少有机会表示自己的需求和欲望。
对主角们而言，他们是没那么被在意的存在，但爱情的发生让他们短暂地找回了主体性，得到了一些超越外在限制的瞬间，这是爱情对于他们人生的意义，而不是说爱情就是他们人生的所有意义。
配平文学的解法，或许就是这样，不是去思考角色们到底应不应该相爱，应不应该有一个圆满结局，而是把他们爱的权力，自由的权力，感知自我的权力，都完整地还给他们。
参考及引用：
1.《都市女性题材剧中的性别焦虑研究》，武彤
2.《当代都市女性群像电视剧叙事策略研究》，苏苗
3.《主流文化牵引和收编下的“嗑文化”走向》，许予宸
音乐/
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